شیدارک - سایت تخصصی کفپوش
شیدارک - سایت تخصصی کفپوششیدارک - سایت تخصصی کفپوش
شیدارک - سایت تخصصی کفپوشرضا دانشمیر معمار ایرانی
رضا دانشمیر معمار ایرانی
رضا دانشمیر معمار و نظریه پرداز ایرانی، در سال 1344 متولد شده است. او فارغ التحصیل کارشناسی ارشد رشته معماری از دانشکده معماری دانشگاه علم و صنعت در سال 1372 است و علاوه بر رشته تحصیلی خود، در زمینه های هنری دیگری چون نقاشی و موسیقی نیز به فعالیت پرداخته است. 9 نمایشگاه از آثار او در گالری های متفاوت و معتبر تهران و اسپانیا، در طی سال‌های فعالیت وی برگزار شده است که می‌توان به نمایشگاه جشنواره جهانی معماری در بارسلونای اسپانیا در سال 2009 و نمایشگاه گروهی آثار منتخب جایزه معمار سال 2004، اشاره کرد. رضا دانشمیر در سال 1379 با بازسازی و طراحی گالری هنری و مبلمان آو، در یک استخر متروکه توانست پا به عرصه حرفه‌ای معماری بگذارد و توانایی‌های خود را به اثبات برساند. فعالیت حرفه او در زمینه‌های گوناگون و اجرای پروژه ها موفق وی، توانست او را از دیگر معماران هم دوره خود متمایز کند. از آثار او می توان به برج اداری-تجاری بانک ملت، مجموعه سینمای پارک ملت، دپارتمان تجاری اطلس، ساختمان اداری پل رومی، مجموعه چند عملکردی باغ نور و موزه سنت تهران اشاره کرد.
کسب رتبه دوم در رقابت طراحی مجتمع تجاری دریا در تهران 2013، کسب رتبه اول در رقابت طراحی نما برای ساختمان اداری گلفام در سال 2012، کسب مدال طلایی تعهد کیفیت جهانی در سال 2012، کسب مقام در جشنواره جهانی معماری در زمینه فرهنگی، برای ساختمان پردیس سینمایی ملت در سال 2009، کسب رتبه چهارم در جایزه معمار سال 86 به همراه کاترین اسپریدونف، برای ساختمان پل رومی در تهران، همچنین کسب رتبه پنجم در جایزه معمار سال 83 برای ساختمان خانه دو پوسته در لواسان برخی از افتخارات و جوایز در کارنامه رضا دانشمیر هستند.
گفت و گویی که بخش هایی از آن را در ادامه می خوانید، از سوی مرکز Parametric Architecture با این هنرمند معمار صورت گرفته است.
معماری چیست و معمار کیست؟
معماری در واقع با ساختارهای فضایی در ارتباط است و شاید با توجه به پیشینه ای که دارد الان ما معماری را با ابداعات فضایی نسبت می دهیم. معمار کسی است که ابداع گر است و می تواند ساختارهایی را ابداع کند که منجر به ایجاد چشم اندازها و دیدگاه های جدیدی شود. بنابراین بعد ابداع گری و نوآوری در معماری فوق العاده اهمیت دارد و پایه و اساس معماری را شکل می دهد. در این ارتباط با دو نکته مهم روبه رو هستیم؛ یکی اینکه این ساختارها باید با هم دیالوگ داشته باشند. بگذارید از خودم شروع کنم؛ قبل از اینکه من یا هر فرد دیگری به دنیای معماری وارد شویم تاریخ چندهزار ساله ای از این هنر را پشت سر داریم و یک معمار باید این تاریخ را بداند، نمونه های کلیدی و تاثیرگذار آن را بشناسد و تفکر آن ها را درک کند. بعد از این است که در پروژه هایی که تولید می کند باید بتواند دیالوگی با این وجه تاریخی برقرار کند.اگر این اتفاق بیفتد پروژه معماری که طرح می شود، وسعتی فراتر از موضوع و محیط خودش پیدا می کند و در حقیقت تاریخ معماری را وارد بازی می کند؛ چه تاریخ معماری معاصر و چه تاریخ دوره های قبل. نکته دوم این است که هر اثر معماری می بایست به وضعیت موجود خودش آگاهی داشته باشد و نسبت به آن موضعی را اتخاذ کند، یعنی بتواند یک دید انتقادی را به وضع موجود مطرح کند و سعی کند که این وضع موجود را ارتقاء دهد. بنابراین این آثار می توانند تاثیرگذار باشند. شخصاً فکر می کنم که پروژه های عمومی تاثیرات گسترده تری دارند و آن بعد معماری که با توده مردم در ارتباط است، قادر خواهد بود تا زمینه های فکری جدید را به شکل گسترده مطرح کنند و چشم اندازهای جدیدی را به وجود بیاورند.
با این دیدگاه نظراتی که مردم درباره پروژه های شما ابراز می کنند تا چه اندازه در عملکردتان تاثیر می گذارد؟
ما در جامعه ای زندگی می کنیم که یک پیشینه 7 هزار ساله در معماری دارد. اسنادی متعلق به 6 هزار سال قبل داریم که از وجود زیگورات و شهر در این سرزمین خبر می دهند. شوش، چغازنبیل، تخت جمشید، پاسارگاد و شهرهای دوران اسلامی از کاشان تا یزد. پس تاریخ گسترده ای از معماری را پشت سرمان داریم و این مردم با این معماری در طول 7 هزار سال زندگی کرده اند و خاطرات زیادی از کاخ ها و میدان ها و مدارس و بازارها دارند. بنابراین می شود گفت که معماری جزو دی ان ای این مردم است و از نظر من این ها مردمی هستند که معماری را خیلی خوب تشخیص می دهند. ما هم سعی کرده ایم در پروژه های خودمان ساختارهایی را به وجود بیاوریم که بتواند ایده های جدیدی از فضا را در امتداد همین پیشینه تاریخی مطرح کند. از سوی دیگر از مردمی که آمده اند و این پروژه ها را از نزدیک دیده اند هم توانسته ایم بازخوردهای مثبتی را بگیریم. نقطه نظرها و انتقاداتی هم مطرح شده که برایمان اهمیت دارد و به آن ها توجه می کنیم اما مهم تر از هر چیز این است که مردم نسبت به پروژه ها واکنش داشته باشند. این واکنش ها نشان می دهد که نسبت به این پروژه ها بی تفاوت نیستند و ما توانسته ایم ایده ای را مطرح کنیم که طیف گسترده ای را به خود جلب کند.
در دیزاین هایتان از چه چیزی الهام می گیرید؟
چیزهای زیادی هست که می تواند دستمایه هایی برای ایده پردازی را فراهم کنند ولی مسئله به نظر من الهام گرفتن نیست؛ موضوع داشتن یک مبانی نظری است که این مبانی...............................
ادامه مطلب
پروژه باغ کتاب تهران
پروژه باغ کتاب تهران
ساختمان باغ کتاب با زیر بنای ۵۰ هزار متر مربع در ۵ طبقه، از ۱۳ بلوک مجزا و نیمه مجزا تشکیل شده که با مسیر های ارتباطی عمودی و افقی به هم متصل شده اند. از این ۱۳ بلوک، ۸ بلوک به سالن های نمایشگاهی، ۳ بلوک به آمفی تئاتر ها و سالن های چند منظوره و ۲ بلوک به سرسرای ورودی و فضاهای ارتباطی اصلی اختصاص داده شده که در ساعات اوج، ظرفیت پذیرش جمعیتی در حدود ۵۰۰۰ نفر را دارند. لایه های سبز پوشاننده بام و لایه های حرکتی درون بنا ، دو عامل شکل دهنده حجم بنا هستند. استفاده از فضای سبز و حفظ طبیعت این منطقه، جایگاه ویژه ای در طرح جامع اراضی عباس آباد دارد . بدین جهت در طراحی این پروژه سعی داشتیم ساختمانی برگرفته از طبیعت و هماهنگ با محیط اطراف ایجاد کنیم . استفاده از بام سبز نقطه عطف طراحی این بنا است که آن را با محیط اطرافش هماهنگ می کند. در پروژه باغ کتاب تهران، بام صرفاً عنصری پوشاننده نیست بلکه جزئی از طبیعت است و تداوم حرکت را به خوبی القا می کند. بام سبز ساختمان، به عنوان یک پارک فرهنگی- عمومی عمل می کند از طریق پلکان شرقی ساختمان را به میدان فرهنگی، کتابخانه و دانشگاه متصل می کند.
بر این اساس ایده اولیه معماری فضاهای داخلی ساختمان، بر مبنای طراحی یک باغ تراس بزرگ (برگرفته از باغ های سنتی ایرانی) شکل گرفت. طراحی باغ غربی به نحوه ای است که می توان تداوم فضای داخلی بنا و مدولاسیون فضاها را در خارج ساختمان نیز مشاهده نمود و امکان گسترش فضاهای نمایشگاهی را از طریق مسیر اصلی پیاده به طول ۵۵۰ متر در فضای باز بوجود می آورد. با توجه به شکل زمین و محدودیت های سایت فضاهای نمایشگاهی نمای غربی ساختمان از یک صفحه شیشه¬ای به ارتفاع ۱۴ متر در طول ساختمان شکل گرفته است که در مجاورت دریاچه ای به مساحت حدودی ۲ هکتار واقع شده است. در مرکزساختمان امکان دسترسی به بام ساختمان از طریق مسیر عابر پیاده به نام “مسیر فرهنگ” برای عموم وجود دارد و نقش ارتباطی میان چندین ساختمان فرهنگی را داراست و در انتها به پل طبیعت در پارک طالقانی منتهی می شود. طراحی فضاهای ساختمان و چشم انداز آن بر مبنای ایده فضاهای انعطاف پذیر مدولار، شفافیت، با چشم اندازی از حرکت سیال بازدید کنندگان ادغام است.
انواع رویه ها، پرداخت و سطح نهایی سنگ
انواع رویه ها، پرداخت و سطح نهایی سنگ
شما با ورود به فضاهای تجاری و مسکونی با یکی از اولین مواردی که مواجه می شوید سنگهای طبیعی کف فضا است و با کمی دقت در سطح نهایی سنگ دیده اید که برخی از آنها بسیار براق بوده و نور و سایه را همانند آینه منعکس می کنند و برخی دیگر مات، دارای پستی بلندی و ... هستند. این تنوع رویه با عملیات پرداخت روی سطح نهایی سنگها توسط دستگاه (و یا دست) در کارخانه ایجاد می شود. پرداخت سنگ در زیبایی آن تاثیرگذار است و همچنین با تنوع در پرداخت رویه سنگ می توان به کارآیی مختلفی از آن رسید. از اینرو آشنایی با انواع رویه نهایی و پرداخت سنگ ضروری است. شیدارک پس از ارائه مقالهآشنایی با انواع سنگ طبیعی ساختمانی، در این مقاله شما را با انواع سطوح نهایی سنگ کف و روشهای پرداخت آنها آشنا می کند. در جاهای لازم از واژه های انگلیسی برای آشنایی بیشتر شما علاقه مندان استفاده شده است.
سطح براق و صیقلی Polished
سطح جلا داده شده (براق) یا همان پولیش شده سنگ یکی از رایج ترین رویه های سنگ است که در استفاده برای کف فضاهای تجاری، لابی هتل ها، رستوران ها و به طور کلی جاهای لوکس کاربرد دارد. یک سطح پولیش شده براق وقتی ایجاد می شود که رویه سنگ به بالاترین درجه لطافت، ظرافت، تمیزی و خالص شده خود برسد. در این روش سطح قطعات سنگ طبیعی برش خورده در کارخانه، توسط دستگاههای مخصوص تا ایجاد بهترین سطح ممکن پرداخت می شود و نتیجه به صورت یک سطح طبیعی بسیار درخشنده که می توان به آن رسید دیده می شود. این نوع جلای سنگ، به سنگ این خصوصیت را می دهد که بسیار شیک و مدرن و بسیار لوکس دیده شود و همچنین به اوج ظرافت و زیبایی رنگ طبیعی خود برسد. در برخی موارد از برخی لاک ها و مواد براق کننده نیز برای جلای بیشتر سنگها استفاده می شود.
کاربرد پرداخت پولیش و براق سنگ عمدتا برای فضاهای داخلی ساختمان می باشد.
سطح صاف Honed و مات
این سطح به این روش ایجاد می شود که در اجرای پرداخت روی سنگ، اندکی کمتر از بالاترین مقدار پرداخت که در سطح پولیش و جلا خورده به آن اشاره شد با دستگاه روی سنگ کار می کنند. نتیجه کار به صورت یک سطح صاف و هموار اما به نوعی گرفته و مات (غیر براق و درخشان) خواهد بود. یک سطح مات به عبارت دیگر به هر سطح نهایی از سنگ گفته می شود که کمتر از سطح پولیش شده پرداخت شده باشد و بیشتر نشان دهنده وجهه هایی از مات بودن باشد.
سطح آتش خورده Flamed
یک سطح آتش خور وقتی ایجاد می شود که یک شعله شدید به سطح سنگ به صورت آتش اعمال شود. این حرکت باعث می شود سطح سنگ به عبارتی بترکد و شکفته شود که در نتیجه رویه سنگ کمی زبر و زمخت می شود. این سطح با اولویت و به صورت عمده برای کاربرد در فضای بیرونی می باشد که در آن مقاومت در برابر لغزش اهمیت ویژه ای دارد. پرداخت و ایجاد سطح آتش خورده، برای اعمال به رویه همه سنگها مناسب نیست، با این حال پرداخت آن برای بیشتر سنگهای گرانیت و سنگهای آهکی ویژه سخت کاربرد دارد.
رویه چرمی Leathered برای سنگ، جدید!
واژه چرمی کردن سنگ یک تکنولوژی خاص است که در کنار پولیش کردن و یا مات کردن سنگ .........................
ادامه مطلب
خانه شریفی ها، علیرضا تغابنی
خانه شریفی ها، علیرضا تغابنی
انتقادات زیادی به معماری رو به انحطاط ما به خصوص بعد از انقلاب اسلامی وجود دارد. به طور کلی تقلیدهای کورکورانه ، سبک های التقاطی و دور از فرهنگ ما ، دور بودن از تکنولوژی های نو و سبک سازی ، بهینه نبودن از لحاظ مصرف انرژی و ذخیره آن و بسیاری دیگر از این دست انتقادات به معماری امروز ما وارد است. با این وجود هر از گاهی معمارانی خوش ذوق و فرهیخته به مدد کارفرمایان فهیم دست به خلق آثاری می زنند که حتی در ابعاد جهانی شهره می شوند. یکی از مثال های بارز و فاخر این دست خانه شریفی ها است که در تهران و محله دروس واقع است. خانه Sharifi-ha توسط شرکت معماری ایرانی Nextoffice طراحی شده است. این ساختمان در ۷ طبقه بوده و دارای آسانسور، استخر و سالن ورزشی می باشد. مسئله قابل توجه این است که این خانه دارای سه اتاق شبیه به جعبه های چوبی بزرگ است که با استفاده از یک سیستم دوار قابلیت چرخش دارد. خانه Sharifi-ha در سال ۲۰۱۳ تکمیل شده است و متراژ کلی آن ۱۴۰۰ مترمربع (۱۵۰۰۰ فوت مربع) می باشد. با توجه به اندازه آن و طراحی غیر معمول، طرح این خانه پیچیده می باشد، و نگاهی به طرح های معماری در گالری می باشد که برای کامل تر شدن ایده آن و چگونگی قرارگیری آن در کنار یکدیگر مورد بررسی قرار گرفته است.
دو طبقه زیرزمین شامل سالن ورزشی و امکانات تفریحی از قبیل یک میز بیلیارد می باشد، در حالی که طبقه همکف شامل پارکینگ و سرایداری است. طبقه اول و دوم شامل فضایی خانوادگی و امکاناتی از جمله آشپزخانه، سالن، اتاقی برای تماشای تلویزیون و قسمتی برای پیانو می باشد. در نهایت طبقه باقی مانده شامل اتاق خواب، حمام، آشپزخانه و سالنی دیگر می باشد.
در این ساختمان سه اتاق خواب وجود دارد که در آب و هوای سرد قابلیت "بسته" شدن را دارد. با این حال، هنگامی که خورشید بیرون می آید، هر اتاق می تواند با لمس یک دکمه ۹۰ درجه به سمت خارج بچرخد، و در حالی که این اتاق ها در حالت "باز" قرار داشته باشند امکان استفاده از نور و تهویه وجود خواهد داشت.
در یک کلام می توان گفت که این خانه توانایی دائم تغییر برای استفاده بهینه از فضاها ، نور و … را دارد که بیشتر این توانایی ها با هوشمند سازی ساختمان ( BMS ) فراهم شده است.
این ساختمان از حد قانونی شهرداری سه متر عقب نشینی کرده که نور طبقه زیرین را به وسیله صفحات شیشیه ای فراهم کند. در این طبقه فضای باشگاه و … وجود دارد که مجسمه های براق واقع در آن تلالو نور را انعکاس زیبایی می بخشد.
سازه متحرک توسط دستگاه های CNC آلمانی ، کمپانی های ساخت استیل و کشتی سازی اجرا شد. دیتیل های ریل دستی و کنترل تزریق هوا بحث اصلی بود ( در باکس متحرک ) ، تا شدن نرده ها و تغییرات در لبه جعبه ها و کناره پنجره ها مشکل هوابندی را حل کرد.
خانه شریفی ها برنده جایزه معتبر بین المللی معمار خاورمیانه در سال ۲۰۱۴ و برنده جایزه معمار سال ۹۲ شد و ...........................
مسجد شیخ لطف الله
